我时常好奇老天对我的种种安排，坏的时候能坏到怀疑人生，好的时候能好到无以为报，如果人死后有机会见到他老人家，我很想告诉他，我非常非常喜欢lotus这个团队，喜欢到有时都不知道你让我耳朵失聪，到底是不幸还是幸运了。
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晚上回家时已经八点过了，打算去料理店吃碗面，老板今天看见我神色却古古怪怪的，我点了一碗面，给我上来一大盘铁板牛肉。我登时有点紧张，问面呢？
他说面没了，特意给你做了这个。
这差价也太大了吧，我看着牛肉吞口水，问：“多少钱啊？”
老板将毛巾豪迈地往肩上一甩，说：“和面一样！”
这里面肯定有鬼！我放下筷子：“你不说我不吃，”提了背包就要走，“我去隔壁了。”
老板哎哎哎地把我叫了回来，看了我很久，最后拿出手机给我看：“这微博po主的头像是你吧。”
那就是我的微博，头像是我那比登记照好不了多少的自拍。
老板放下手机，半是埋怨地说：“你怎么从来没和我说过你是做音乐的啊，我今天才听到你的歌！”
这么一说我还有点抱歉，也不是刻意隐瞒，只是反正我以后也……也没以后了！没必要告诉他。我看着那盘看起来就很美味的铁板牛肉粒：“我就是做着玩玩的，你也不用这样……”礼遇我吧……
老板摇头：“我之前冲着小川买了童香的数字专辑，今天才知道是怎么回事，感觉特别对不起你。”
我哑巴了，看着老板，他丝毫没有对不起我，但是此刻我无比庆幸自己没有退缩，决定发了那条微博。
我坐下来，接过了那盘铁板牛肉粒。
老板在料理台后和我唠嗑：“你那首《地球上某个无名日出》我太喜欢了，老让我想起年轻时在冲绳野那些日子~”
我笑呛了一口，还真巧，这样看，您也算是我的子期了~
老板问我接下来打算怎么办。
我的麻烦其实已经被塞林格解决了，现在换我成为舆论中有利的一方了，可是塞林格却可能要面对小川这个麻烦。
老板看着手机，啧啧感慨：“不过塞林格真是有种，没想到他会声援你，像这样的rocker真是不多了！”
我觉得现在还瞒着老板有点忒不厚道了：“其实他是我boss。”
然后如愿听到了手机砸在台子上的声音。
“什么意思？”
“就……我不是经常和你聊我boss嘛，就是塞林格。”我说。
“等等，就是那个节假日也让你加班，被我骂没人性，还撬你墙角和你暗恋对象好上——”
我忙抬手纠正：“是朋友！朋友！”
老板张口结舌地瞪了我有一片牛肉的时间，在我小心夹起第二块时爆发了：“臭小子你居然瞒了我这么久，肉还我，不给了——”
“我也不想吃这个的啊，我想吃的本来是拉面啊！”
我们俩都拽着盘子不放。
“你这个得了便宜还卖乖的……你们中国人怎么说来着？！小兔子！！”
这下我真快把嘴里的东西笑喷出来了，是小兔崽子吧大叔……
第38章
我在网上找了一下音乐创作知识产权方面的案例，国内国外的都有，看完不知不觉已经凌晨了，感觉心里稍微有了点谱。小川大概认为编曲不享有版权所以即使全盘照抄也不会惹上官司，确实是这样，但在这件事上我也有优势，因为我是作曲者，不只是纯编曲者，编曲不享有版权是因为按现行的著作权法，版权是归作曲享有的，但既然我是作曲，那么编曲这块儿是可以放到作曲中一起主张的，而且在我查看的国外案例中，已经有一些编曲维权成功的先例，最重要的，是说服法官你的编曲不仅仅是给曲子伴个奏那样简单，而是可以很大程度上决定歌曲的面貌，决定这首歌好不好听，成不成功的。
总之，不能说我完全没有机会。
如果小川要告塞林格诽谤，我就告他侵权，全力一搏，输赢再论。
塞林格没有说错，小川只在微博上发了几条虚张声势的声明，这件事便逐渐淡出了公众视野。但是关于编曲是否也具有原创性，是否也该受保护的讨论却在网上展开得如火如荼。虽然不能阻止童香的专辑大卖特卖，但这对我来说也不失为一种胜利了。
仍然有人坚持编曲是依附于作曲存在的，编曲不具有原创性，不该享有著作权，我可以和其他持反对意见的人一样上去反驳，但我也反对不了编曲依附作曲这个事实。我可以举例说明，一些具有特色的、辨识度很高的乐器编排本身就是一种智力成果，可以举例说明交响乐本身就是作曲与编曲浑然一体不可分割，然而最能推翻那些言论的，不是在论坛上唇枪舌战。我回头看着墙上挂着的电吉他和电贝斯，心中突然有个想法蠢蠢欲动。
深夜登录上原创音乐网，在我的所有歌曲中，最受欢迎，排在第一的依然是那首《戴棒球帽的26岁小伙儿》，新发的《地球上某处的无名日出》也只能屈居第二，歌迷们好像特别偏爱这首歌。
那就选它吧，我心想。
我打算将这首歌重新进行编曲，要让它改头换面，焕然新生，并超越现在的成绩。这很难，但我知道正因为很难，才能让人们意识到编曲是可以从骨子里，从灵魂里改变一首歌的。编曲无法单独形成版权，但人们至少该承认它同样是非凡的劳动成
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