ap;小莫的《侦情档案》写到今天，已经进行了将近一半，总的来说，小莫的写作心情算得上是喜忧参半。喜的是关于这一题材的尝试，让小莫在写作的过程中体会到了前所未有的乐趣和激情，而忧的却是这“推理”二字。
ap;之所以突然之间有感而发，是因为偶然间在网上看到了一篇关于评论推理文写作的文章，因为自己现在正在做着这件事，于是仔仔细细拜读下来，等到看完最后一个字，只剩下一声叹息。
ap;根据这位学者的说法，其实小莫写的并不是真正意义上推理小说，而是推理这个门类里面比较被视为“伪推理”的犯罪小说，突出的是案情，以及查案的过程，至于是不是如同那则专家评论所说，“不免落入审视人性的俗套”，那就要见仁见智了，其实不用写小说，相信大家在看中央十二台的法制节目时，已经在思考这个问题了。犯罪，本身就反映着人性中平时被掩藏起来的一面，破案的时刻，摊开来让大家看看清楚，这到底算是落入俗套，还是顺其自然，还真说不明白。
ap;而之前我所说到的关于推理所产生的“忧”，说白了，无非是在现实与艺术加工之间的徘徊，现实与虚构的比重孰重孰轻，还真是难以把握。还是那篇专家评论，里面说，清一色警察破案的太俗套，应该加入新鲜元素，例如金田一一样的学生侦探，或者干脆白天做服务生，晚上是推理奇人，屡破奇案，或者是一个神秘或神奇的私家侦探，blabla，这样才有新意。在说完关于角色的俗套问题之后，专家又说，推理小说不同于恐怖、科幻、悬疑、灵异等等等等，那些可以最后给读者留下一个现今科学无法解释的时空或事件，而推理却必须要尊重事实，尊重社会，因此不能凭空捏造，要了解关于法医学、法律程序以及各种上至制度政策，下至民俗民风等等方面的知识，不然，写出来的东西就会跟生活脱节，让读者看完了，只想骂娘。
ap;小莫兢兢业业码字，自然不希望听到读者看完了结尾之后说，这不是科幻么！上当了！
ap;可是，看完了那篇文章，小莫又感到一种惶恐，这本披着推理皮袄的刑侦文，小莫看来势必要将俗套进行到底了。
ap;或许是小莫的个人偏见，如果一篇推理小说，架设在一个并非完全架空的世界里，而是以现实、现代生活为基础的话，那么，为了整个逻辑的完整和连贯，俗套将不可避免。
ap;话说，如果小莫的威武男主程峰同学，摇身一变成了c市第二中学初三学生，继而连破司马平和蒋忠红两大案件，我想，感到惊喜的人一定没有想给小莫拍砖的多。既然要忠于社会生活，那么诸如学生、其他职业中的逻辑天才、英明神武的私家侦探这种种形象，将对文中的悬案无权置喙。在我国，私家侦探是不合法的，如果一个私家侦探抢在程sir之前找到证据，结果可能有两个，第一，他有可能被犯罪分子灭口，第二，他会和犯罪分子一起进监狱，因为他打击犯罪的行为本身，就是犯罪。那么，难题出现了，如果想要尊重客观事实，那么私家侦探的推理结果将效力为零，做了无用功；若想将打击罪恶进行到底，那只能无视法律规定。两难之下，小莫觉得宁愿主角定位的俗套，也不想为了一个玄之又玄的侦探，构架出一个虚无的金手指王国。
ap;再说到推理的比例问题。犯罪小说，或者说刑侦文，被包含在推理大范畴之下，证明其存在一定的推理比例在其中。其实不仅仅是小说里，现实生活中的刑侦也同样将推理应用的十分到位。
ap;于一些纯推理，犯罪小说里的推理是拆成小块，遍布全文的，而非集中突击推理，破案者一定要犹如一部针孔摄像头一样，隐秘的记录下来被观察者的每一个细微动作，包括a今天挖了3次鼻屎，第一次用小手指，第二次用食指，第三次用大拇指结果挖出了鼻血这种小事，让每个人犹豫拍电影试镜一样在自己眼前忸怩作态一番，一副毫无头绪状，最后必然煞有介事的把所有演职人员叫到一起，围成一圈，然后一指其中一人，大吼一声，真凶就是你！继而蹦豆子一样噼里啪啦说自己如何从一开始就发现端倪，继而一路装傻充愣，装疯卖傻，直到最后一刻，该死的不该死的都死得差不多了才跳出来公布结果，并且推理精准到凶手杀人前是不是鼻子很痒，想没想过要喝杯咖啡这种内心世界的东西都猜得一清二楚。
ap;这些都是努力夸大后，为了制造戏剧效果才会有的，而且仅限于中短篇幅。例如暴风雪山庄式的推理，如同密室一样的，没有任何侦查手段可以派上用场，只能靠纯逻辑来解决问题。这样的设定，在阿加莎的年代是非常吸引人的，毕竟那个时代刑侦技术落后，无论警察还是侦探，破案靠的，好听一些叫推理，不好听就是猜。时代发展到了现在，随着读者法律意识的健全，随着科学技术的发展，一个全盘推理却毫无技术支持的故事，将无法收场。读者会问，你连证据都没有，光推测凶手是我，我凭什么承认？如果这样就能认罪，那凶手根本不是什么高智商犯罪，而是低能儿。
ap;刑侦文的推理在哪里？其实从案件一开始，就已经糅合进去了，比如说，根据被害人的年龄性别、工作性质，以及凶手的杀人方式，推测凶手的犯罪意图、可能潜藏的人群。如果没有推理，那
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